2.高通滤波器:也许可以,但这不是规则
高通滤波器通常是清理低频杂音的首选。不过,虽然高通滤波器是一种有用的工具,但它并不总是万能的,当然也不能乱用。并非每种声音都需要去除低频。虽然高通在现场录音中可能很有用,但在录音室录音中可能得不偿失。考虑一下混音的背景,注意不要削减太多,否则会使混音听起来单调乏味。有意识地使用 HPF,而不是出于习惯。
3. 旁通: 你必须检查
定期旁通EQ设置。细微的调整很容易让人迷失方向,忘记音轨之前的声音。定期比较经过处理和未经处理的信号,能让你脚踏实地,确保你所做的改变是真正的改进。当EQ应用于混音的多个元素时,这一点尤为重要。确保你不仅知道如何绕过单个插件,还知道如何绕过多个音轨上的插件组。
4. 匹配增益:做完这些才算完成
EQ的调整通常会影响音轨的响度,完成 EQ调整后,确保已处理信号和未处理信号的增益相匹配。这样可以避免误把 “更响 ”当成 “更好 ”的常见陷阱。如果跳过这一步,你的判断可能会被音量差异而非EQ 选择的实际音调影响所蒙蔽。
5. 关闭分析仪/曲线: 聆听
8. 限制你的选择
有时,种类繁多的均衡器插件会让人应接不暇。通过选择 Pultec、Neve 或 API 等特定的、有特色的均衡器来限制你的调色板,不仅能节省时间,还能迫使你做出更果断、更有音乐性的选择。这些经典的设计往往会让你的方法与更临床化、完全参数化的均衡器不同。例如,我喜欢 Neve 仿真器的固定频率,这可能是一个优势。如果你需要在特定音轨上使用其他功能,与过去不同的是,你可以直接启动 Pro Q3。
9. 反其道而行之: 考虑周围的声音
并不是每一种似乎需要均衡的声音都一定需要均衡。有时,问题出在背景上--混音中的其他东西可能会产生冲突。例如,如果人声需要重低音,问题可能是吉他太亮了?也许把其他元素调暗,就能给人声留出呼吸的空间?这就是为什么在独奏中使用均衡器会让你误入歧途的原因之一。始终考虑整个混音的平衡,并思考如何解决不同元素之间的问题。
10. 保持宽广: 少用窄带 Q
窄均衡器的削减可以解决特定的问题,但如果过度使用,尤其是窄均衡器的提升会让声音感觉不自然。除非您的目标是专门改变某个元素的特性,否则请考虑保持均衡器较宽的 Q 值。这种方法能带来更宽松、相位干扰更小的效果,并有助于保持原始录音的完整性。
额外收获:不要总是先使用均衡器
最后,严格来说,这并不是一个均衡器小贴士,有时,看似需要均衡器的问题可以用其他工具更好地解决。Soothe 2、Gullfoss 或音色塑造特性压缩器等插件能以比均衡器更成功的方式解决共鸣和音调失衡问题。同样,微妙的谐波饱和度可以增强或控制频率,从而补充甚至取代均衡器的作用。这些工具不能替代均衡器,但根据你要解决的问题,它们可能是更合适的解决方案。
EQ 是你所掌握的最强大的工具之一,但深思熟虑地使用它可以让一切变得不同。请牢记这些原则,并始终仔细聆听你的决定会如何影响整个混音效果。EQ不是为了炫耀技术实力,而是为了服务于音乐并保持平衡。有疑问时,请相信自己的耳朵,从大局出发。